一、十二平均律口诀
十二平均律口诀：一度、大调、三度、四度、五度、小调、七度、八度、九度、六度、二度、零度。
十二平均律
十二平均律又称十二等程律，是将一个八度的音程等分成十二个半音的律制，各相邻两律之间的波长之比完全相等。十二平均律是由中国明朝皇族世子朱载堉发现。
十二平均律是指八度的音程按波长比例平均分成十二等份，一等份为一个半音（小二度）。两等份为一个全音（大二度）。将一个八度分成12等份有着惊人的一些巧合，这是因为它的纯五度音程的两个音的波长比为(1/2)^(7/12)≈0.6674，与2/3≈0.6667非常接近。
十二平均律的纯四度和大三度，两个音的波长比分别与3:4和4:5比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的**音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有*小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件。
因为这些乐器是靠自然泛音级（自然泛音序列，其波长是基音波长的整数分之一序列）来形成音阶的。半音是十二平均律组织中*小的音高距离，全音由两个半音组成。一个八度分成12份，半音1份，全音2份。
十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为十二平均律能方便地进行移调。曲调由音阶组成，音阶由音组成。音具有**音高和相对音高。声音是机械波，而机械波的波长由弦长等因素决定，且成正比关系。不同的音具有不同的波长。人们选取一定波长的音来形成音乐体系所需要的音高。
十二平均律简而言之，就是把半根琴弦按照等比数列平均分成十二份。一根琴弦的长度设为1，可以表示为(1/2)^(0/12)，**点的位置是(1/2)^(1/12)，第二点的位置是(1/2)^(2/12)。
依此类推，第n点的位置是(1/2)^(n/12)。因为这样的一组音是等比关系，所以无论从哪个位置开始弹起旋律都是一样的。[1-2]
二、如何评价皇族守望先锋小叮当
如何评价皇族守望先锋小叮当？
小叮当目前是皇族《守望先锋》的成员，之前代表皇族打过OWPS的春季赛季前赛。比赛中的表现也是可圈可点的。
可是皇族*近人才济济，在重新召回之前因为合同问题曾经有过离队风波的孤存、nata和s01d等人之后，小叮当就因为实在没有位置可打，而被战队安排暂据替补席。
无论如何，他本人*近发表微*表示，就算是替补也不想放弃，想要继续努力提高自己。
《守望先锋》目前确实受到了一些冲击，很多组织面对短期发展前途更好的《王者荣耀》或者《枪火游侠》，而选择放弃和解散了《守望先锋》队伍。
也有一些选手，从个人角度出发，更愿意去**，而不是努力去训练或者比赛。这些组织或者个人的选择当然无可厚非。
但我们应该看到，小叮当这样仍然喜欢《守望先锋》，想要提高水平的选手也仍然有很多。这些人是这个游戏的发展不可或缺的重要角色，他们的梦想代表了广大玩家的心声。
如何评价VG守望先锋守望先锋我也是*近才接触，手头比较紧买了个数字畅玩版，这是暴雪首次脱离原来的剧本并不再炒冷饭并以一个全新的姿态出现在我们眼里，他开始以全球的战略来部署游戏内容，比如半藏这个具有**特色的英雄，而且来自**的岛田组这个接地气的组织，埃及的拉法与腐国的猎空都说明了暴雪爸爸的野心不小。
再来谈人物设定守望先锋被人称做守望***这可不是无稽之谈，看看女*英雄的特点大长腿，身材高挑（除了苏联的查莉姬与中国的美美）还有各种各样的不同风格脸动作（这比剑灵那张万变不离其宗的棒子脸强了不少）轮到了男*英雄也就变化多了老的，少的，没腿的，没脸的，不是人的。但都长很有味道。
当我**次玩到匹配的时候我被光环的画面和打击感类似的画面所震撼到了，相比同等大小的游戏来说这做的已经很好了，（当然能不和量子破碎与黑色沙漠相比）游戏中的英雄可以随时切换应变战场变化，也有英雄克制之说（像我买的穷人版有21个英雄可以自由使用我已经很满足了）地图是随机的战况中模式也是变化的，比如护送任务，占领任务。（不得不提我玩奶妈奶了8000的血量后还是输了，还有这不是守望先锋是堡垒先锋。）
如何评价守望先锋got我觉得这是在见识到游戏里除了魔兽世界配音和翻译*传神的一个游戏。就是去了我*喜欢的梗，本地化严重，不过大部分挺好的。
陶典大神的d.va简直配的**，d.va爱你哦那句话简直对声音控的**，她还配了天使，虽然配音上用同一个人但是根本听不出来。。。
而且能把这么些不相关的词翻译的如此规整（除了死吧）也是不容易。天降正义，五十已到，英雄不朽，吃我一锤，熔火核心，呜呜呜呜，我看到啊（雾），再和台服对比一下，高下立判。
就说这么多吧，想到其他的再补
如何评价守望先锋选手Y**PP**的pigff，还有yjjpp、小伟实力都挺强的，而且都是职业选手。
熊猫的一队IG的职业选手也是很强的。
哦对了，**还有夏一可，可以围观空大及体验**都是**。
Q叔也还行吧，还有大牙，
炮炮是一名非常有天赋的选手，他也愿意为梦想付出努力，事实他带领着MY战队成功打入了OWPS并带领队伍保持着常规赛的**名，但是由于伤病的暂时替补休息让我感觉非常的可惜，身体是革命的本钱，希望炮炮早日恢复，带领MY接着在OWPS杀*四方！
如何评价《守望先锋》的配乐暴雪对于《守望先锋》的配乐继续秉承着*认真的态度，其实暴雪公司对于游戏音乐的重视程度有目共睹，而在《守望先锋》中的配乐无论从作曲、制作等各个角度来说，首先在同类FPS游戏内算是出类拔萃的，说**水平毫不为过。其次，《守望先锋》配乐的多样化、定制化也非常有创意，比如在运动会版本，主界面的配乐以原有的旋律为基础，在配器方面增加了一些巴西元素，在没有更换音乐主题的前提下大变风格。之后的“万圣节版本”、“冰雪节版本”都是这样的改编，这点是非常值得称赞的，十分细心。
如何评价守望先锋动画《渗透》细节处理，运镜之类的都还不错，剧情也能说得过去，暴雪出品的CG质量都非常高，所以有9年做CG1年做游戏的调侃，但是相对来说，我觉得不如《*后的堡垒》做得好。。。。
守望先锋困难人机相当于人的多少集如何评价守望先锋困难人机就是宗师的枪法，青铜的走位，只要团队合作在那儿的，困难人机也很容易就赢了，人机跟人还是有区别的，毕竟走位没那么好，但枪法的话，估计400级500级是有的
如何评价《守望先锋》的各国配音感觉日语*难听，现在一直用英语版的，挺好的，你可以试一下
如何评价守望先锋的女玩家所有**姐都是我的。正经来说，**姐们一般分为两个*端，要么菜的抠脚，要么疯狂carry，我经常碰到法鸡玩的非常好的**姐，一手双飞头都被她打烂了。然后**姐们一般玩奶的比较多，再就是狂鼠之类不需要瞄准的，再然后帝娃我**也是比较被**姐们所喜爱的。
三、为什么说檀健次是皇族
因为在综艺节目《追光吧！哥哥》中，在节目之后的发展当中，檀健次虽然都有着非常稳定的发挥，可却缺乏亮点，就导致整体的人气和热度都是高开低走的，并没有达到观众们心目当中的水平。但是檀健次走到了*后，并且还获得了“年度明星”称号。所以有不少观众质疑檀健次是皇族。
檀健次出生于广西北海，是一名歌手兼演员，**于北京体育大学。2010年，以MIC男团成员身份正式出道。2013年，凭借《宿醉part.2》获得TVB8金曲奖*佳金曲奖项。曾发布单曲《Beyond the game》《Lollipop》《Poker Face》等。
人物评价：
檀健次**、成*、稳重，在团队中负责低音的部分，擅长拉丁舞。唱歌、跳舞、表演能力全面，表演技巧扎实。《Fly Away》中，檀健次深沉的嗓音与多种曲风的编曲相结合，轻柔地唱出*痛苦的旋律，整段充满了情感和画面感。
在表演方面，檀健次将司马昭少年的聪慧狡黠急于显露；青年的意气用事和上方谷失败后的恐惧和不屈；中年得势的张扬和跋扈，一一展现在我们面前。他既一脉相承了司马昭骨子里被宠坏的逆鳞，而且还将这个角色在反骨与父亲**打压的“皮”相结合，打破了司马昭人尽皆知的脸谱化设定。
四、天龙八部3争霸赛**名皇族旋律打造这号要花多少
我们区的家族名是盟里统一改的目前改名的在我们盟的大概200多人吧他手上主要有皇族平少和皇族旋律（现改名交皇族美喊）争霸赛时换的手工和石头（全7）大量收棉布秘银做手工又打造了4套抗*的石头和装备预计仅仅争霸赛期间就花费80W*****不是天龙八部内部号目前双重楼全区个人争霸赛冠军实至名归
五、十二平均律起源于
十二平均律是中国明代音乐理论家和数学家朱载堉**的。朱载堉（公元1536-1610年），字伯勤，号句曲山人，是明仁宗后裔、郑恭王朱厚烷之子。他不重爵位，潜心学术研究，著述宏富。万历十二年（公元1584年），他写成《律学新说》，提出了十二平均律的理论。巴赫著十二平均律律是指音阶中每个音的音高规律。至少在西周初期，中国就在一个音阶中确定十二个律了。十二平均律也叫十二等程律，它把一个音阶分为十二个相等的半音，使各相邻两律间的频率差都是相等的。故称十二平均律。在十二平均律**之前，中国自春秋时期起，一直使用三分损益法确定管或弦的长度和发音高低之间的关系。由三分损益法计算出来的十二个律，相邻两律间的长度差（或频率差）不是都相同的，因此这种律又叫十二不平均律。同时，比基音高（或低）八度的音，只能约略地比基音高（或低）一倍，而不可能正好是一倍。如基音do的相对频率是一，高八度的do音的相对频率不是二，而是略高于二，其间存在着一定的差数。这种情况不适宜进行"变调"，也不便于演奏和声。十二平均律则彻底取消了三分损益法得出的差数。十二平均律的**，使十二律不能周而复始的难题得到了彻底解决。现代的乐器制造都是用十二平均律来定音的。十二平均律的诞生，对世界音乐文化史的进程产生了深远的影响。欧洲人**十二平均律，已经是朱载堉之后半个世纪的事情了。将八度音等分为十二等分，其数学意义如下：八度音指的是频率加倍（即二倍频率）。因此在八度音中分为十二等分乃是分为十二个等比级数，其结果就是每个音的频率为前一个音的2开12次方，即1.059463倍。在朱载堉发表十二平均律理论之后52年，Pere Marin Mersenne在（1636年）其所著《谐声通论》中发表相似的理论。德国作曲家巴赫于1722年发表的《谐和音律曲集》（另或译为《十二平均律曲集》英文：《The 48》），有可能就是为十二平均律的键盘乐器所著。明朝中叶，皇族世子朱载堉**以珠算开方的办法，求得律制上的等比数列，具体说来就是：用发音体的长度计算音高，假定黄钟正律为1尺，求出低八度的音高弦长为2尺，然后将2开12次方得频率公比数1.059463094，该公比自乘12次即得十二律中各律音高，且黄钟正好还原。用这种方法**次解决了十二律自由旋宫转调的千古难题，他的“新法密律”（即十二平均律）已成为人类科学史上*重要的发现之一。这种律制包括了乐音的标准音高、乐音的有关法则和规律。钢琴键盘上共有黑、白键88个，就是根据十二平均律的原理制作的。朱载堉的“十二平均律”理论对世界音乐理论有重大贡献。直到一百多年之后，德国音乐家威尔克迈斯特才提出了同样的理论。19世纪末，比利时音响学家马容曾按朱载育**的这种方法时行实验，得出的结论与朱完全相同。三分损益律、纯律、十二平均律，在中国同时存在。因此，也就出现异律并用的情况。在历史上，南朝宋、齐时清商乐的平、清、瑟三调和隋、唐九、十部乐的清乐中，都是琴、笙与琵琶并用；宋人临五代周文矩《宫中图》卷中的琴阮合奏，其时，琴上所用应是纯律，签上所用当为三分损益律，琵琶与阮是平均律。可见，南北朝、隋唐、五代，都存在三律并用的情况。在现存的许多民间乐种中，也有琴、笙、琵琶、阮等乐器的合奏。因此，这种三律并用就成了中国传统音乐中存在的一。十二平均律的半音，比五度相生律的半音大，比纯律小。因此，使用十二平均律奏**不纯，奏旋律导向*不够，所以在乐曲的演奏中，尤其在乐队多声部合奏的时候，实际上是多律并用的，根据实际情况，在演奏过程中，偏向一种律制，并不是一成不变的。